心动限定予你吖第52章 远方的画笔与哲学

巴黎的清晨带着塞纳河畔特有的潮湿气息。

林溪住在蒙马特高地一间小小的阁楼里这里没有闪光灯没有窃窃私语只有鸽子在窗台咕咕的叫声和远处隐约的手风琴声。

“繁星杯”海外巡展的开幕式她只露面了十分钟拒绝了所有采访将经纪人“需要保持神秘感”的建议抛在脑后。

她来这里不是为了曝光度而是为了呼吸。

她起得很早裹着厚厚的羊绒披肩背着画架和速写本像一滴水汇入巴黎街头的人群。

她避开游客如织的埃菲尔铁塔和卢浮宫独自穿梭在玛黑区斑驳的巷道里或者在先贤祠后的僻静长椅上一坐就是半天。

画笔在纸上沙沙作响。

她画晨光中面包店升腾的蒸汽画咖啡馆外独坐老人布满皱纹的侧脸画废弃墙上肆意生长的藤蔓与涂鸦。

这些画与她为《纪元》创作的宏大奇幻风格截然不同没有巨龙与齿轮只有最朴素的生活瞬间和细微的情感流动。

她重新翻开了随身带来的那本《查拉图斯特拉如是说》。

以前读尼采是为了在哲学思辨中寻找《纪元》的世界观基石。

如今再读那些关于“成为你自己”、“精神三变”的文字却像锤子一样敲击着她的内心。

“爱不应是迷失的理由而应是追寻自我的勇气。

” 她想起自己曾在草稿上写下的这句话。

当时的她真的理解了吗？还是在与陆辰宇并肩奋斗的热烈中早已不知不觉地将“我们”的梦想当成了“我”的全部？ 一位同样来看巡展的法国老画家在展馆外偶然看到了她速写本上的画用带着浓重口音的英语对她说：“你的画里有孤独但也有光。

很好。

艺术家首先要诚实地面对自己的孤独。

” 孤独。

这个词击中了她。

是的她感到一种前所未有的孤独。

但这种孤独并不完全是失去爱情的痛苦更像是一个迷路太久的人终于有机会停下来面对旷野时的茫然与……清醒。

她没有去看手机。

那个属于“林溪”的手机连同里面无数的未接来电和未读信息（大部分来自陆辰宇和姜芷晴）被她锁在了行李箱最底层。

她只用一个新号码与家人和经纪人保持最必要的联系。

她不再去想“陆辰宇女友”这个标签也不再纠结于网上那些关于“模仿”与“黑幕”的喧嚣。

那些声音仿佛来自另一个遥远的星球。

她强迫自己只关注三件事：看画思考。

她站在奥赛博物馆里久久凝视着梵高那幅《罗纳河上的星夜》。

翻滚的笔触燃烧的色彩那是一个灵魂在极度痛苦与孤独中对夜空发出的炽热呐喊。

她忽然意识到真正的艺术从来都是艺术家内在生命力的喷薄与外界的所有标签和评价无关。

她需要的不是去证明自己“没有模仿”而是找到只属于“林溪”的、独一无二的艺术语言。

一天下午她坐在圣礼拜教堂内彩绘玻璃投射下瑰丽而神圣的光斑。

她没有画画只是静静地看着感受着光线在古老石壁上的流动。

一个灵感如同闪电般击中了她——为什么一定要用画笔？为什么不能是……光？ 一个全新的、融合了她哲学思考与艺术冲动的创作念头开始在她心中疯狂滋长。

这个念头与《纪元》无关与陆辰宇无关只与她林溪有关。

巡展进行到一半时她向经纪人提交了一份申请希望延长停留时间并婉拒了后续几个商业活动邀请。

经纪人试图劝说告诉她这是积累名气的大好机会。

林溪只是平静地回答：“我需要时间完成一些真正属于自己的东西。

” 她租下了阁楼附近一个废弃的小小印刷作坊把它改造成临时工作室。

里面堆满了她从跳蚤市场淘来的各种镜片、棱镜、废弃的钟表零件和老旧灯饰。

她开始捣鼓那些光学仪器用笔记本书写下密密麻麻的公式和构思双手常常沾满机油和灰尘。

她不再是从前那个只需要安静坐在画板前的插画师。

她在探索在破坏在重建。

这个过程充满了挫败感但也带来了许久未曾有过的、纯粹的创作快感。

夜晚她躺在阁楼窄小的床上能透过天窗看到巴黎稀疏的星光。

她还是会想起陆辰宇心口依然会闷闷地痛。

但那种痛不再伴随着窒息般的绝望而是变成了一种清晰的、需要被正视和接纳的伤痕。

她开始明白离开他不是结束而是她找回自己必须经历的阵痛。

这天她收到了一封来自国内的邮件发件人是她在“繁星杯”认识的一位颇为赏识她的独立策展人。

对方没有提及任何之前的风波只是单纯地就艺术进行交流。

在邮件的末尾策展人似乎不经意地写道： 【另外最近国内艺术圈有个很有趣的动向一位匿名的收藏家正在以令人咋舌的高价系统性收购你早期（在《纪元》之前）的所有流通作品和手稿似乎是在建立一个‘林溪个人艺术档案’。

圈内都在猜测这位收藏家的身份和目的。

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